2003年的春天SARS肆虐，我被困在北师的校园里，无聊中下载了《走向共和》，看得一发不可收拾。那时候还不知道有wiki这样的好东西，所以凡是遇到和认知有冲突的情节，都去找同楼学历史的小胖。现在已经记不得当时求证看哪些问题，倒是小胖的一句话言犹在耳。他说，不管翻案也好，借古喻今也罢，看历史剧都必须琢磨细节，才能体会编导用意啊。

今天，WHO宣布将流感警戒级别提升至最高，我在H1N1的发源地终于看完了《人间正道是沧桑》。这部电视剧与《走向共和》系出同门，都是张黎作品，可以想象导演一样保持着翻案和讽今的欲望。只是1923-1949这段时间已经不仅仅是近代史的自然延伸，还是党史的范畴，许多人物事件，不仅仅在宣传口径上有限制，就是学术研究上也有颇多禁令。在这种情况下，还真得带着品味微言大义的心态，去倾听导演镜头背后的声音啊。

比如台词。当年《走向共和》里孙中山最后的那番话，在网络上流传甚广，被认为是当下社会的写照。这部剧里很多台词也颇有玄机。最让我一惊的是“莫斯科不是天堂。”这是KMT左派的杨立华向CCP的瞿霞述说自己为何没有选择再往左一步的原因。杨在第一次国共合作期间，作为KMD员，被派往莫斯科的中山大学学习。尽管斯大林对托洛茨基派的肃清是在1928年之后，是在杨立华回国以后。但考虑到当年东方大学和中山大学中中国学生的党派之争（参见盛岳的《莫斯科中山大学和中国革命》，郑超麟的《郑超麟回忆录》），杨立华在世界共运中心莫斯科看到形形色色的CP，必然与中国革命大本营广州所看到的CCP有本质区别。这句话在失望和悲苦中，藏着无数残酷无情的故事，仅此一句足以让有心人去检阅1920-1930年代东方大学、中山大学的历史，探索KMT、CCP和苏联的关系。

又比如“延安整风一茬接着一茬”。这是KMT情报人员在向主管杨立仁解释潜伏延安不易的原因。这一句话其实是颇有点此地无银三百两的意思。因为KMT间谍潜伏不下去的原因，理应是因为边区的反特肃奸运动。但这里却用了延安整风，而且强调一茬接着一茬。我不相信编导会犯这么低级的错误，而宁愿认为这是在暗示整风过火。须知延安整风在大陆可是绝对的禁区，文革、肃反、反右都可以批判，但是延安整风一直被官方认为是正面的积极的。与此类似的，是杨立青解释第二天就要出差时说的“佳木斯土改过了火”。当时杨立青是特别部长，出差的原因有千千万，编导却一定要用土改过火做理由。你认为是偶然的？你在其他什么电视剧里听到过延安整风，听到过土改过火？

除了这类夹带历史私货的台词外。该剧中的很多台词也颇有讽今之意义。比如机会主义者董建昌感叹KMT失败时说的“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”这句《阿房宫赋》的经典论断放在这里实在很妙。字面上看董是以“后人”喻KMT，认为其不吸秦亡之鉴，因而复哀之。可是老董在说这话之前，刚刚感叹了“老天爷给了我们22年的执政时光，我们没有用好它，这能怨谁呢？”因此，这句文言文完全是对所有执政党的警醒，意义深远啊。

再如杨立仁在讽刺警察局抓捕亲共青年时说的“我看你也堕落了，说说唱唱的事，弄得也跟如临大敌似的。”这句话就不用多说了，在一部电视剧里加上这句台词，是多么典型的“弱者的武器”啊！Central Propaganda Department的同志请勿对号入座。

至于所谓的统战台词（如最著名的那句“钢刀归钢刀，同学归同学”），我相信肯定是传达了编导对今天国共再次合作的盼望之情。但一定要说这部剧有什么统战意义，我却不太认同。大陆电视剧虽然越来越精美，但是主流市场必然还是在大陆。这样的剧集能统战，还真以为一个央视年度首播的大剧，就能对台湾人都有政治威慑力了啊？